第184章 霓虹物语1985（15）
“……我的话，最近除了写作这本关于深夜屋台的美食小说，之前说过的那个剧本也快写好了，正在寻求拍摄的机会，有一些制片人表示了兴趣。”在南云凉介说了自己最近忙的‘恋综’后，林千秋也说起了自己眼下忙的事。
写作小说先不说，关键是这个剧本值得说一说——去年夏天她就跟随编剧稻本女士学习写剧本，以及编剧和外界打交道的种种技巧了，为此甚至跟了一个剧组呢！
之后她当然就考虑自己写剧本，然后拍成电视剧了。
而说实话，这件事要比想象中困难，剧本和小说到底是不同的，而且前者也有更高的门槛。毕竟没写过小说的人，多数也看过不少小说，所谓‘没吃过猪肉也见过猪跑’，自己动笔写即使有这样那样的困难，会写的和想的截然不同，可到底还能下笔。
可是写剧本？电视剧是看过，可电视剧和剧本是一回事吗？为此林千秋一开始的剧本写的磕磕绊绊——她有来自几十年后的眼光，各种各样的电视剧都看过，知道什么是市场喜欢的题材和噱头，这都对她有帮助，但这也不妨碍她写的过程中充满沮丧。
自己想的场面，要表达为一个剧本，实在很难。重点是台词，电视剧以台词为重，这一点和小说差别就很大了，其信息量和侧重点是完全不一样的……
实际上，林千秋去年秋天就写完了第一个剧本，但她写完之后自己看都觉得不忍卒读！所以最后还是得改！一边看别人的剧本怎么写的（通过池谷加奈子弄到一些已经上映的电视剧、电影剧本并不难），一边修改那个剧本。
其实此时电视剧用的剧本，因为边拍边播的原因，并不用一开始就拿出全部剧本。一开始有个类似故事梗概、剧本大纲的东西，再加上前面两三集的剧本，就可以放出风声，让导演或制片自己找上门了。
当然，也有时候情况相反，是制片或者别的权力人物组局，直接找编剧定制某个题材的剧本。不过这种情况下，一样也是有个剧本大纲和前两三集剧本，剧组就可以开拍了！有完整剧本才开拍的，这时候也有，但越来越少见了。
林千秋选择一直修改剧本，直到自己满意为止。
一方面这是她对创作的坚持，一个半成品出来总觉得拿不出手。另一方面，其实也是更基础的原因，是她生活很有保障，并不指望这个过活。如此她也就不用考虑花半年一年时间精心打磨一个剧本，结果根本无人问津，或者有人拿去拍，最后拍摄的时候还是得根据收视反馈修改的风险与痛苦。
盛名在外的大编剧当然很有钱，也不担心自己的剧本出不了手，所以可以和林千秋一样操作。可这种大编剧也是这个行业里的极少数，多数的编剧，即使每年可以稳定接到工作的那种，其实日子也很普通，大概就是普通上班族的收入和生活水准而已。
这种情况下，他们还没有上班族的稳定性，那肯定要考虑风险了。一个本子有了大纲和前面一部分剧本就寻求机会开拍，这样如果发现没人对此感兴趣，那还能及时止损，迅速投向现在市场上热度很高的题材。
不然的话，坚持在一棵树上吊死，相比起一鸣惊人，更多时候只是让当事人陷入穷困潦倒而已！
林千秋不用担心风险，她靠写作小说和投资已经财务自由了。再说了，她又有什么风险？普通编剧或许会担心写好的剧本没人要，可她是名作家啊！人的名、树的影，加上之前她作品改编的影视剧都获得了成功，她写剧本肯定是有人要的！
甚至，如果不是她一直保密，恐怕剧本才动笔，就有人找上门了！
“就是那个‘身世疑云’的剧本吗？”南云凉介很快想起来了。其实这都是去年说过的，当时提过后，南云凉介只知道林千秋一直在修改，却不知道修改的进度。
“没错，就是那个，现在改的差不多了……然后加奈子姐也蜜月回来了，正好可以请她帮忙，联络电视台，看谁对我的剧本感兴趣。”这种事作家基本不会自己处理，他们总是要把主要精力放在写作上嘛！所以要么是学生帮忙，要么就是编辑忙前忙后了。
南云凉介打了方向盘，转过这个路口后才说：“那个剧本的点子很好，我一直都说DHH社可以做这个项目……当然，如果你坚持的话……”
去年南云凉介听到这个剧本的大致概括时，就觉得这个剧本很有前途，提出过DHH社可以拍。不过林千秋拒绝了，如果她和南云凉介没有恋爱，只是普通的高中校友关系，DHH社这么积极也不是不能考虑。但恰恰是因为他们的关系，林千秋不想掺杂进工作。